No tempo de Miltinho

lista de diálogos do filme
(português)

- Você vai terminando assim... é mole!
- Agora não precisa... você enrolando fica bom... você pode fazer um negócio pra eu entrar, né?
- Vou fazer com ele um negócio...
- Vai botar?
- Vou botar.
- Ah, vai?
- ...1.
- ...2.
- Pegou?
- Antigamente o pandeiro era de couro. Tinha um pandeiro com chave, que você tinha que chavear ele pra dar o som que você queria dar do couro... e as platinelas. Que as platinelas fazem muito barulho e conjunto vocal não queria um pandeirista que fizesse muito barulho. Então eu colocava as partes redondas que vinham separando os discos 78, tirava aquela rodelinha, cortava, e colocava no meio de cada uma pra ficar o pandeiro mais suave. Que eu fui o primeiro pandeirista do Brasil de conjunto vocal que tocou e cantou.
- Oh eu lá de pandeiro...
- Naquela época todo bairro tinha um conjunto vocal. O de maior nome foi, exatamente, Os Anjos do Inferno.
- Moderno mesmo em mil novescentos e qualquer coisa, não vamos discriminar o ano, eram no máximo quatro vozes. Nós vocalizávamos a cinco...
- Voltei em 51, com Os Anjos. Eles continuaram viajando e eu aí fiz um concurso para o Ministério da Fazenda e não podia mais viajar pra longe, como eles passavam um mês, 15 dias... eu não podia. Aí passei a trabalhar com um conjunto que os elementos todos tinham profissões liberais, né? Chamava-se Quatro Ases e um Coringa. O coringa passei a ser eu. Depois me larguei sozinho. Que eu fui crooner só trinta anos, apenas... de orquestra, boite e etc...
- A mais importante da época... tinha um corredor entre dois prédios que se chamava... (como é que se chama meu deus do céu...) Beco das Garrafas. Que tinha várias boites. Os grandes astros da época se apresentavam e faziam muito barulho. E os vizinhos jogavam garrafa... quem tivesse em baixo levava garrafada... esse foi um dos mais importantes. Depois veio a boite Vogue. Quer dizer, os alinhados do Brasil inteiro vinham de São Paulo pra irem ao Vogue de
cuja boite eu tive a honra de ser despedido (muito bem, isso é uma outra coisa...). Depois o Vogue pegou fogo, pra alegria do Djalma Ferreira... ele montou um conjunto, que até eu fiz uma anedota há muitos anos muito interessante... o conjunto se chamava Milionários do Ritmo. Ele pegou o dinheiro foi embora pra Las Vegas e deixou o ritmo comigo. É por isso que eu tenho muito ritmo, também. E eu fiquei dezenove, quase vinte anos, com ele na boite Drink.
O Vogue pegou fogo, o Drink virou mania, né?
- Porque o crooner não tem nome. O cronner é uma peça. Aquele solista eventual.
- Porque o intuito do cantor, o crooner, é chegar a ser estrela, né? Todo mundo quer ser estrela,
né?
- Entre coisas boas da cidade maravilhosa Miltinho é citado atualmente, como a principal. Comumente se diz: “vamos ouvir Miltinho?”.
- O cantor é aquele que tem mais voz. O intérprete é aquele que tem menos voz e interpreta o que o compositor fez. Vamos dizer, apresentar um cantor, por exemplo, o Pavarotti. Ele não só interpreta como tem voz pra interpretar, entendeu? Que as pessoas que não tem voz interpretam mais do que cantam.
- Ora, depois de uma certa época você vê o estilo de música que cabe em você. É como você ir comprar um sapato e você já saber o número na sapataria que você vai calçar. Então, ao ouvir uma música ela cabe em você é como um sapata certo, entendeu?
- A orquestra toca... quando ela não está solando ela está lhe acompanhando. Se ela está lhe acompanhando não só você é dependente dela como ela é dependente sua, entendeu? Se você errar joga todo mundo no chão. Você não pode errar, tem que cantar certinho. Eu quero dizer, na cabeça da nota. Eu, quando cheguei cantando solo, eu vim... não é presunção nenhuma, mas eu vim contrariando tudo isso.
- Porque você já reparou que eu não canto na cabeça da nota. Eu canto dois tempos atrasados com a harmonia na frente.
- Depois tem outra coisa interessante na técnica que você não deixa buraco. Por exemplo: “Você mulher...”, tem um buraco. O próximo compasso: “Que já viveu...”, outro buraco. “Que já sofreu...”, outro buraco. “Não minta...”. Vou repetir a frase... “Você mulher...Você mulher”. “Que já viveu... viveu”. Já não tem mais buraco.
- Você tem que apresentar a música, em primeiro lugar, como ela é. Ou seja, o que o autor produziu. Você não vai começar a enrolar no hino nacional. Você tem que cantar direitinho, não é verdade? Então você canta a música reta... depois então você inventa do jeito que você achar melhor.
- Naturalmente dentro do tempo, da harmonia e da melodia.
- Deputado já voltou da cadeia.
- Ah, é? O que que eu tenho com a vida dos outros... quero saber de ensaiar a minha música pra logo mais...
- Ensaia! Agora aqui na vila todo mundo é cantor de rádio! Qualquer dia também vou...
- Pra fazer um brasileiro chorar é só contar uma história triste, né? Qualquer brasileiro chora. Por mais elevado... e por mais chique... e por mais dinheiro que houver no bolso dele, eu quero dizer, maior projeção que você tenha, ao contar alguma coisa que toca o coração você fica pobre... aí chora. E o brasileiro é emérito em chorar.
- Que a música é dividida em ritmo, harmonia e melodia. Quando você pisa nisso tudo, sabe como é que se chama isso? Sucesso. Quando você se aproxima ao sentimento do compositor, também é sucesso.
- A vida, a meu ver como ritmista, é um ritmo. Você tem ritmo pra andar, você tem ritmo pra deitar. Você tem ritmo pra pegar a mala e ir pro trabalho, pra subir no ônibus, pra descer do ônibus. Se bobear tropeça e cai... essa é que a verdade.
- Meu caro discófilo, meu prezado disk-joquey, minhas queridas leitoras ouvintes de programa musicais radiofônicos, eis em suas mãos um grande disco e, junto com ele, a voz e o destino de um novo astro...
- Me jogaram como astro, né?... que astro tá cheio aí. Eu não sou astro de coisa nenhuma... eu sou apenas um mero cantor de samba, o que me honra muito.
- Eu ‘apanhei’ um pouquinho disso dele também. Eu deixo vir... depois eu vou... às vezes pego lá ná frente... E aquela divisão dele... aquilo é... pra falar do Miltinho é até difícil, né? Porque, voz boa... divisão boa... simpatia... acho que esse é o nosso Milton...
- Miltinho é driblador, né? ... é Garrincha... driblando pelas pontas, né?... cheio de malemolência...
- Aquela divisão do Miltinho... acho que ele tem ritmo até na ponta da orelha, sabe? Então eu acho... é difícil dizer... Miltinho: o que que você é, Miltinho? É o Miltinho. E acabou, não tem outro Miltinho. Pra mim ele é único.
- É um cantor que tinha que ganhar dobrado... porque ele dizia assim: “Então eu fiz um bem... um bem... um bem eu fiz/Os males que passei... que passei... que passei... que passei/Fiz do amor uma saudade de você... de você... de você...” O Miltinho tinha que ganhar dobrado por que ele cantava tudo dobrado...
- Aquela divisão dele, de atrasar e adiantar no compasso era uma coisa de louco. E o primeiro disco que ele gravou, que foi produzido pela Drink, o selo que o Djalma Ferreira criou, foi um sucesso espetacular. Isso era no tempo que o rádio não tinha jabá...
- Miltinho, você falou que você tem uma coleção de quantos relógios e porque que você coleciona relógios?
- Ah, é mania... mania. Esse aqui eu tô brigando com ele porque ele é manuseado por mim, mas ele é... como é que se diz... a luz é que dá corda nele, não é? Quer dizer, um dos presentes que eu tenho... Tem um outro que... ele é todo escuro... você passo o dedo dá a hora, passa o dedo de novo dá o dia. E passo o dedo de novo dá o ano. Então eu tenho uma base de 110, por aí... é mania de relógio, né?
- Posso falar que você tem uma admiração pelo tempo...
- É, exatamente, exatamente. Você... tocou no ponto crucial da história. Eu sou admirador de tempo, ou seja, ritmo.